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本书是作者的中国晚期绘画史撰写计划的第三册,延续前二册,本书主要探讨中国明代晚期(1570~1644)绘画的发展。晚明经历了「天崩地解」的改朝换代巨变;一方面,由于朝廷政治体制的松动,文人的思潮活泼多元而富批判性,艺术家与政治的关系诡谲难测;另一方面,却也因为改朝换代的缘故,文人士大夫纷纷面临了是否要服事满清新政权的难题。这些文人士大夫,有的人选择「反清复明」,有的人被迫剃度出家,或甚至自戕谢国,有的人则选择为满清政权服务。这种景况造成了画坛空前的大震荡。传统画史是如何评价这些文人或贵族画家呢?而时至今日,我们又应该如何评判或看待晚明画坛的诡谲波澜呢?高居翰教授是研究十七世纪中国绘画的权威学者。在本书中,他除了让读者看到明末画坛各种令人震撼惊异的山水图像表现,同时,借由他的生动描述,读者也会了解到:中国艺术的创作到了晚明时期,无论在形式的发展上、在内涵与意意的丰富性上、以及在实践上,都已经发展到了前所未有的复杂程度。
本书的撰写模式与《隔江山色》、《江岸送别》相同,译文也同样通顺流畅。书中一共探讨了42位画家的生平及171幅画作。高居翰教授自己坦承,本书是他耗时最久的呕心沥血之作。读者透过本书,可以深刻了解艺术家与政治权力之间的复杂网络关系,进而明白艺术创作的本质并不完全是自由的。但也因为有着许许多多的外因与内因牵绊及影响,艺术家的创作才会对时代产生意意与冲击。
无论您是中国绘画的入门者,或是已经在艺术的领域学有专精,本书都是不可多得的经典著作。
章 背景与课题
节 晚明以前的绘画
第二节 明人所写的艺术史
第三节 课题与议论
第四节 画史宗脉
第五节 詹景凤的「两派」论
第六节 董其昌的南北两宗论
第七节 苏州派与松江派的对立
第二章 晚明苏州大家
节 张复与陈裸
第二节 职业画家与业余画家
第三节 李士达
第四节 盛茂烨
第五节 张宏
实景画
华子岗图
止园图册
来自欧洲之影响
其才华与声名
第六章 邵弥
第三章 松江画家
节 宋旭
第二节 孙克弘
第三节 赵左
第四节 沈士充
第五节 顾正谊与莫是龙:华亭派
第四章 董其昌
节 生平与事业
第二节 早期作品:风格的诞生
第三节 中期作品:别种风格秩序
第四节 晚期作品
第五节 集大成
第六节 「仿」或创意性的摹仿:理论篇
第七节 「仿」或创意性的摹仿:实践篇
第八节 董其昌的绘画与晚明历史间的关系
第五章 多重流派:业余文人画家
节 董其昌的朋友及追随者
顾懿德
项圣谟
卞文瑜
第二节 画中九友:嘉定、武进、南京与安徽的画家
李流芳与程嘉燧
安徽派绘画的肇始及其衍伸
邹之麟与恽向
第三节 明代之衰落:南北两京的士大夫画家
方以智
黄道周、倪元璐与杨文骢
业余文人画对价值的看法,部分
傅山
第四节 北方画家与福建画家:北宋风格的复兴
米万锺、王铎与戴明说
业余文人画对价值的看法,第二部分
张瑞图与王建章
第六章 多重流派:几位职业大家
节 吴彬与高阳
第二节 蓝瑛与刘度
第三节 陈洪绶及其山水画
第四节 两位佚名画家与张积素
第七章 人物画、写真与花鸟画
节 曾鲸与晚明人物写照
第二节 丁云鹏
第三节 吴彬的道释画
第四节 崔子忠
第五节 陈洪绶及其人物画
早年
中年
陈洪绶与通俗艺术
晚年
陈洪绶的花鸟作品
〈画论〉
注释
参考书目
图序
索引
