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日本漫画史上重要人物
见证一九六〇~八〇年代日本插画的辉煌岁月
1960~80年代是插画最光芒四射的时代。和田诚等人发表崭新独特的绘画作品，插画不再只是补足文章的配角，而是成为流行艺术，广受瞩目。南伸坊从十多岁开始便立志成为设计师，致力学习，并亲身体验到插画的历史变化。年届七十之后，他决定“写下自己当时亲眼目睹的盛况”。“插画家满怀雄心壮志，打算绘制出与众不同、精采绝伦的作品......”日经新闻报导(2019/7/6 )
▋本书特色
●书中搜录作者南伸坊亲笔绘制六○~八○年代杂志封面、插画作品等百余幅珍贵图片。
●获作者授权认可，中文繁体版采特殊结构分五册装帧设计，呈现漫画月刊形式的独特阅读感。
●随书附赠用日本レンゴー株式会社ニューダイヤ(古再生纸)制作的书盒，方便读者珍藏。
●五册封面、内页纸张全采日本北越コーポレーション株式会社纪州色上质，以全彩印制，凸显时代氛围。
●封面文字延伸书中内容，以“拙巧”手法设计，并采大量烫金加工处理，再现年代风味。
爱漫画、迷相扑电影，小六立志当设计师
神田街、银座画廊、水木茂、和田诚、涩泽龙彦美术启蒙
南伸坊从小对设计周边事务感兴趣，迷相扑也爱漫画，国二时读到水木茂的《河童三平》惊为天人，在杂志上看到和田诚的PEACE广告，便立志成为“绘制广告插画的人”，没想到青春期偶遇的漫画家与插画家，对自己的未来产生深远影响。原本崇拜黑泽明，但观赏《不良少年》后认为羽仁进更厉害，因为他和水木茂赋予电影及漫画全新的面貌。
课业落后却人缘的南伸坊，高中联考和候补招生都落榜，进入文京高中的定时制部门，隔年日校转学考仍失败，经一年努力，终于吊车尾挤进都立工艺高中。为了逃脱枯燥的课堂，经常和同学流连神田古书街，透过《平面设计》、《IDEA》、《DESIGN》、《艺术新潮》、《美术手帖》等杂志，熟识当代设计师及美术相关知识和技法;经由涩泽龙彦在《水绘》专栏的引介，爱上雷内.马格利特、巴尔蒂斯、颂能斯坦、毕加索、德尔沃等画家，并不时出入银座画廊，与同学较量鉴赏力。当时以普普风格绘制龟仓雄策奥运海报的横尾忠则，是他们最初争辩不休的对象，从那时起，他感受到横尾的魅力。
《话之特集》、《GARO》见识杂志不思议魅力
1966谐仿元年，开启编辑、写作、成为插画家之路
1964年，传奇次文化漫画月刊《GARO》问世，让他和水木茂重逢，同时一头栽入将剧作术、新画、插画、当代美术融入漫画的柘植义春世界。1966年，和田诚担任艺术总监、设计主编的《话之特集》创刊，独树一帜的编排风格、大师及新秀的创意展演，令他心向往之。当时和田诚的〈杀人手帖〉刮起全日谐仿旋风，赤冢不二夫的漫画、柘植义春的《螺旋式》、水木茂的《五日圆硬币》等多部谐仿作品，以及次文化杂志《惊奇屋》创刊号、读者积极参与投稿的风气都源自于此;他受到刺激，也模仿景仰的一格漫画家久里洋二、长新太、井上洋介等的笔触画风，绘制漫画。成为日本插画界主导者的和田诚及其一手打造的《话之特集》，挖掘培养无数漫画插画家，大大左右日本杂志的发展，也开启南伸坊日后编辑、写作、成为插画家之路。
升学考试一路挫败，木村恒久、埴谷雄高、赤濑川原平、土方巽、
唐十郎、岩谷国士、松泽宥......美学校习艺场，接受知识与技艺的洗礼
为了报考艺术大学，南伸坊在御茶之水美术大学补习两年，不幸连续三年都名落孙山，只好到无须考试，由现代思潮社创设的美学校就读。不以正统课程为主的习艺场，邀请涩泽龙彦、泷口修造、种村季宏、埴谷雄高、土方巽、唐十郎、岩谷国士、松泽宥等知名艺术家与设计师传道授业。他在那里遇到生命中的两位贵人:木村恒久和赤濑川原平，木村老师以全新角度挖掘惊奇事务的“遇见的才能”与深刻思考，让他受用无穷，还引领他来到李维史陀、鹤见俊辅、马素.麦克鲁汉、华特.班雅明、尚.布希亚的座下;从赤濑川老师身上他彻底领悟“前卫艺术是恶作剧”，而且加入老师倡议的“路上观察学会”。标榜一口气吸收大师毕生精华的美学校，为屡遭体制拒绝的南伸坊打开另一扇美学之窗。
进入青林堂、登上《GARO》总编辑，结识柘植义春、胜又进、川崎行雄、林静一、铃木翁二、花轮和一、
高信太郎、安部慎一、渡边和博、安西水丸、汤村辉彦、鸭泽祐仁、泽田俊树、渡边仁志......写下日本漫画插画璀璨一页
1972年，正值失业之际，南伸坊意外被青林堂社长长井胜一延揽，担任《GARO》编辑，该杂志以刊登另类和前卫漫画受到瞩目，被视为新锐漫画家的摇篮，对日本漫画产业及社会有相当的影响力。七年间，长井先生“尊敬创作趣味故事之人”的精神，让他结识名盛一时的大师或深具潜力的年轻创作者，如水木茂、泷田佑、柘植义春、胜又进、川崎行雄、林静一、铃木翁二、花轮和一、高信太郎、安部慎一、渡边和博、安西水丸、汤村辉彦、系井重里、鸭泽祐仁、田村茂、泽田俊树、渡边仁志等，无论刊登各种实验漫画，抑或引进新领域插画，既为《GARO》写下精采的历史，也向启蒙者和田诚致敬。1980年卸下总编辑职务，展开自由工作者生涯，以“插画作家”自我定位。
本书是南伸坊的半自传，有他体制外的艺术养成之路，有他和漫画插画的结缘激荡，有他与当代漫画插画设计师们的交手互动，有他回望日本漫画插画发展的深刻解析;他看似不断地走偏道，却以最短距离成就今天的自己，见证一九六〇~八〇年代日本插画史最辉煌的时期
前言
1.小六到国三1959-1962
我是立志当设计师的小六生
因为这个理由,我立志成为设计师
我并非“从小就很会画画”
小学生感动的画
我喜欢这种漫画
聊聊我的毕生精选“河童三平”
绘制肖像画和海报
西村同学的纸唱片
2.工艺高中和重考生时代1964-1968
高中时代,终于认识和田诚
为新杂志备妥新才能
《话之特集》和《GARO》
趣味绘画最了不起
柘植义春事件
3.美学校时代1969-1970
美学校(无入学考试)入学
木村老师的讲课
木村老师传授的道理
木村老师的离题课程
课堂上的趣事
赤濑川老师的名课程
美学校赤濑川原平教场,每天都趣味十足!
赤濑川老师像是意气相投的大哥
4.《GARO》编辑时代1972-1980
杂志《话之特集》的意义
“拙巧”始祖
进入青林堂任职
长井先生是位了不起的人物
长井先生的人类宣言
担任编辑期间
安部慎一和铃木翁二
自古应该就有“拙巧”
渡边和博“拙巧”插画
水丸先生的发明
超级汤村辉彦论
《GARO》催生的插画家
《GARO》催生的插画家•续篇
我的插画史在此告一段落
