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THROWBACK──是邓达智对过去数十年时尚岁月的回望。数十年间，他的不断开创，让其经历了不一样的人生。
邓达智十六岁便到外国升学，此举将其人生轨迹扭转，眼界亦从此开阔。在国外念书时期，他到处旅行，各地的建筑、时装、美术及旅行的体验，为其提供了丰盛的营养，亦培养出其自由选择的个性。在其衣路上，这项潜移默化的特质，更突显了他设计的不平凡。
他的个个人时装show“似水流年”，衣服选用的物料针织也是有特别故事的。五六十年代香港制衣业放弃了利润低的织布，没有了自己的布料，这使到设计师只能购入外国的布料制作，时装变得一式一样，缺乏特色。当时邓达智得到澳门厂商资助个人时装show，他利用当年世上首屈一指港澳地区针织制作的毛织及棉织制作个人特色的布料，呈现出地区性设计的特质。而这个时装show所选的压轴音乐，是梅艳芳的《似水流年》，那年代是从没有设计师在时装show选用广东歌的，邓达智可说是开创了先河，也是将本土元素成功注入设计项目，以彰显其独具匠心的能力。
在时装的剪裁上，邓达智也别具心思。在1986年香港时装周的发布会中，他的“新棉袄”系列，就以反传统的剪裁如square cutting及圆形跌膊，再混以如塑胶及金属等物料，以改变传统棉袄的面貌;而下身则配以芭蕾舞短纱裙，成功演绎中西合璧的独特性。邓达智更选以George Winston钢琴独奏Johann Pachelbel于1680-90年间创作的Canon in D作为背景音乐;以古典音乐做show，于香港也是首创。
在服装的展示上，邓达智也有不同的演绎方式。当年他被邀到柏林参与“香港文化艺术节”，以香港回归对照东西德reunification，在“废宫”演出。为准备这场演出，他走遍港九新界各区拍摄幻灯片以作时装show的背景，以增加香港的感觉。当时拍摄的照片，有超过一半是曾灶财的涂鸦墨宝;刚巧Canon推出型号影印机，照片影像可直接印在布料上，于是他便将九龙皇帝墨宝的照片印在半透明的organza上，之后再以压折技巧折叠，制作了十数套的小系列。这次演出，他不用模特儿而起用梅卓燕及城市当代舞蹈团(CCDC)成员穿上衣服演出，他们不排练不试身，以即兴的方式在演出时随音乐而舞动，至演出后段，所有舞者更用脚上的皮木屐来敲地敲墙，而现场观众也起身跳起来，全场气氛炽热高涨。
邓达智生性自由开放，喜将传统元素注入西方或现代的特质，来创造独特的时装。在其时装show中，在场地背景及音乐上，会注入香港或革新元素，让观众有耳目一新的感觉。而模特儿的演绎也非一般，或有让模特儿穿上澳门特别订制的木屐，摒弃平常猫步，以街坊逛街的平常风景演绎;也有让模特儿闻歌起舞，以透过舞动展示时装的特色;同时放手让摄影师凭感觉捕捉灵感，处处可见深受绘画、电影、舞蹈、城市风貌等的影响。以上种种，也见其中西新旧融合演化的能力。
邓达智说过，香港是他的家，他的基础。他的创作能与香港文化接轨，以呈现的色彩。他，是香港时装界的代表人物之一，当之无愧。
THROWBACK
PART ONE:
BEFORE
PART TWO:
1981-1990
PART THREE:
1991-2000
PART FOUR:
2001-2010
PART FIVE:
2011-NOW
