潘妮 编辑推荐
让手绘字自然舞动的甲贺流装帧术
“手绘字”的代名词
以海报的平面设计牵引六○年代的演剧风潮
并透过书籍装帧设计推动日本七○~八○年代的次文化
从事封面设计五十余年，以独特的手绘文字设计近六千本书
为大江健三郎、泽木耕太郎、中平卓马等大师作品操刀
从喜欢的书到对谈集，从技术者的自言自语到生活的意见
平野甲贺本随笔集
将生命注入文字，批判性十足的手绘字大师
以独特的线条呈现朴素与趣味兼具的手绘文字，从六○年代至今仍不断在书的世界中漫舞的平面设计师──平野甲贺，一九三八年生于京城(现韩国首尔)，武藏野美术学校(现武藏野美术大学)视觉设计科毕业。一九六○年还在武藏野美术学校就读时，以文学大师大江健三郎的小说《先跳再看》设计海报，获得当时非常重要的“日本美术宣传协会”展览特选奖。毕业后曾在高岛屋百货宣传部任职，之后担任自由设计师。
一九六四至九一年，一手设计统筹晶文社所有书籍的封面及装订，为出版社建立了特有的企业形象。一九八三年为木下顺二《本乡》设计封面，荣获第十五届讲谈社出版文化奖书籍设计类大奖。平野甲贺以独特的手绘文字设计了约六千本书，无人出其右，植草甚一、椎名诚、小野二郎、今江祥智、中平卓马、恩田陆等名家作品都委由他操刀。同时也与“黑帐篷剧团”、“水牛乐团”交流匪浅，经手无数平面文宣、海报与剧场设计。二○○五年于东京神乐坂“theater iwato”小剧场担任艺术总监。
有人认为他受到俄罗斯形式主义的“斜型结构”影响，开发的字型风格独特，每个字体一亮相，如同漫画人物，手脚翩然起舞!
平野甲贺自己则认为--
字体必须像空气一样，可以放心地呼吸。
“经过照相排版后，被修得工工整整的那些文字，已经成为任何人都可以安心使用的共通符号，得以稳定地存在于世界上。但是我有一股热情，想要知道文字本身更进一步的意义，所以就想要自己动手画。比方说‘父’这个字，自从由中国人发明以来，已被无数人使用，所以夸张一点说，当人们面对父这个字的时候，文字本身蕴含的历史与故事，也全面地向我逼近。而我是出自于独善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲贺的‘力文字’而生，而是出自本身那股远远超乎个人思想的力量......。
至于怎么写出来的文字才叫文字，虽然我常常把文字写得快要脱离原本的形状，但我为了得到合乎自我审查的文字，不仅顺着文字本来的力量书写，也将那些使我存在的经验全部拿出来再利用，才能写出有力量的文字。这都是由我的意识让这些文字得以依照合适的型态诞生出来，而这也就是设计者工作的意义。”
以技术论来说，我非常逃避完美无缺，一旦至臻完美，就表示我没戏唱了。我想要写出更加朴拙的文字，并且导引各种改变这些字的可能。说不定我们不需要移除那些真正的顺畅感，而当我们坚信只有一种方法行得通的时候，事情就会一直顺利走下去;但我还是觉得对我来说，我是不需要顽抗改变，而且也需要时时改变的练习与姿态。”
什么样的信念，让平野甲贺对字型与书的装帧设计如此的执著?从《我的手绘字》可以看出端倪，从他喜欢的书、书籍的设计、剧场海报的制作、作业日志、手绘文字作品到对谈，兼容四十多年来在工作上的坚持与不坚持。透过这本书可以深入理解平野甲贺如何催生出独创的手绘字，以及他对字体排印设计(Typography)无穷尽的探究心，还有日常生活的所见与所思。
“到现在为止，我还一直思考着手绘文字的效用。书名或作品名称的句法本身其实就是一种雄辩，我只是顺著作者的论点描绘文字，有时以线条助长文字的论点，就能充分发挥效用。但是文字表现的各种事态，会隐藏原有理由与意图，所以文字的型态，也会直接表现出手绘者的生活与意见。画出来的结果不是难以接受的造形，就是平易近人到令人厌烦的样貌，当然还有那些难以赋予形体的文字，以及根本不想画的文字......尝遍各式各样的艰辛困苦，而模仿那种感觉画出文字，本来就是一个手绘文字师的职责，而有时也是展现实力的舞台。”
日本欧文字体设计大家小林章先生读完全书感动的写下:“以充满个性的文字吸引读者的平野先生，以及建立字游工房基础的铃木先生，虽然在设计风格上南辕北辙，但两人对文字的热爱却是共通的。想到这里，我心里发出会心的微笑，并且觉得看到这本书真好。”
IDEA杂志编集长室贺清德则感悟到--文字或设计是不会在书桌上诞生的。
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